Q. Teamet fångade några fantastiska bilder av vad som tros vara den största stora däggdjursmigration på planeten: gnuns vandring. Vad var det som slog laget mest om deras speciella resa?

A. Detta är en av de största och mest ikoniska migreringar på planeten, mer än en miljon djur marscherar varje år efter regnet. När djuren vandrar, måste de korsa flera floder. De har varit på dessa platser innan, och vad som är intressant i den här historien är vem vi såg fattade beslutet att gå. Det var mammor med sina ungar, inte hanarna, som gick i spetsen. Och zebror gick med dem. Som väntat fanns krokodiler som väntade på dem, och de är enorma.

Vi visste att i vissa fall kom inte alla djur över floden levande. Vi filmade många dramatiska scener, men förmodligen den mest hjärtskärande var när det verkade som om en mamma och hennes barn lyckades komma över floden och i säkerhet, då i sista sekund, kommer en krokodil och griper tag i barnet och tar den tillbaka i och under vattnet. Det var svårt för teamet att bevittna, och att titta på det i programmet är lika hjärtskärande. Men det visar kraftfullt den fara dessa djur möter i sitt migrationsmönster, helt enkelt för att hitta näring och liv.

Trots vissa utmaningar med timing, däribland oväntat regn på andra områden som orsakade att gnuer gick tillbaka 160 kilometer på sin resa, så kunde vi fånga hela denna livscykel - något som sällan gjorts tidigare under en säsong. Gnuns berättelse är ikonisk, man kan inte prata om stora migreringar utan att inkludera dem. Vår utmaning var att försöka göra det annorlunda, med hjälp av sofistikerade kameror, state-of-the-art helikopterfästen och otroliga nya HD slow-motion-kameror.

Q. En av de farligaste vandringar att fotografera var den vitörade Koben i Sudan.Kan du berätta vad som gick in i detta segment?

A. Sudan är en riktigt riskabelt ställe att åka till eftersom landet har just gått igenom decennier av förödande inbördeskrig. Eftersom tillgången till detta land har begränsats i över två decennier, var vetenskapsmän och forskare inte säkra på om den vitörade Koben existerade längre.Förra gången detta djur filmades var 1982. National Geographic arbetade med kollegor i Wildlife Conservation Society för att få tillgång till södra Sudan, så vi kunde få berättelsen. Resan var storslagna: besättningen reste off-road flera dagar i sträck, i mitten av ingenstans, i 40-åriga lastbilar, över ett område översållad med landminor och befolkat av före detta soldater som svängde AK-47. Jag är särskilt stolt över vad vår besättning gjorde för att fånga den här historien med samarbete och förtroende.

I stället för att se tomma slätter, hittade vi en stor population av Kob - kanske nära en miljon, tror vi. När det gäller storlek och område som omfattas, är deras en migrering jämförbar med gnuns. Vi kunde filma dem i en spännande tid, både i fråga om vetenskapliga upptäckter och vad som händer under deras vandring. I sin vandring under torrperioden, träffas alla hanar på en stor arena och kämpar och slåss för honornas uppmärksamhet. De kan slåss till det punkt där de faktiskt dödar varandra. Resten av året brukar den inte koncentrera sig i så täta grupper, de tenderar att sprida sig.

Den är otroligt skygg, och det var mycket svårt att få den här scenen, men det var fantastiskt att kunna se detta djur, dokumentera det på film och bidra till framtida lärande om Kob, deras vandringsmönster och denna region.

Q. Mali migrationen är otroligt dramatisk. Vilka utmaningar eller försiktighetsåtgärder behövde teamet ta när de filmade Mali elefanter?

A. Mali elefanter är sällan filmade. Eftersom dessa elefanter har jagats och dödats för sina elfenben,  är de mycket skygga, och att filma så nära var en enorm utmaning för vårt team.

Vi var tungna att vidta ytterligare försiktighetsåtgärder för att undvika att elefanterna märkte oss. Trots det otroligt varma klimatet i Mali - där det regelbundet är 48 grader Celsius - kunde produktionsteamet inte använda schampo, lotion, tvål eller kläder tvättade med tvättmedel-när de var där. Vi var också tvungna att ständigt vara i vindriktning från elefanterna, så att de inte upptäcke oss.

Men fotograf Bob Poole är mycket skicklig i att filma elefanter och att förstå dens beteende. Varje dag gick Bob ut i besättningen, visste att han måste stanna i vindriktning för om han inte gjorde det, det fanns inga träd att klättra och hans fordon var för långt bort, och om elefanter kände hans doft, var han i verklig fara. Men Bob var försiktig - och levererade det jag tror är den finaste film som någonsin filmats av ökenelefanter.

Q: Kan du berätta lite om hur långt några av besättningen gick att få bilder av pilgrimsfalk och andra vandringar längs Mississippi?

A. Mississippifloden är hem till en av de största fågelvandringar i Nordamerika, vi följde dem i två år. Det börjar när vintern går mot vår - tusentals och åter tusentals färgsprakande ankor, gäss, pelikaner, svanar och rovfåglar konvergera alla längs denna korridor av näring och skydd när de reser norr och söder. Vi filmade fantastiska bilder av pilgrimsfalkar i detta område. De sitter högt på klipporna ovanför floden, och väntar på alla sångfåglar som göra sina migrationer genom detta område. Vi fick bilder av en pilgrimsfalkrede där honan ger sin unge en migrerande sångfågel. För att få denna film, tillbringade Neil Rettig (fotografen) 12 timmar om dagen i två veckor i dinglande från en 120-meters klippa. Han klättrade upp på morgonen, satt mycket stilla i 12 timmar så att kunna ha en klar bild att fånga falkar och inte skrämma bort dem, sedan klättra ner på natten på ett rep. Ingen som jag känner har någonsin har gått till sådana ytterligheter för att fånga en Pilgrimsfalks bo.

Q. Låt oss tala om en annan flygande migration - dagsländan - och hur risken för något så enkelt som ett åskväder kan rubba den ekologiska balansen.

A. Dagsländan genomgår en slags vertikal migration: från Mississippifloden, uppstigande genom vattnet, upp i växter och träd, därefter ruggning, flygande och samlades i miljontal. Vi ville filma en av dessa massiva församlingar med flugor - en absolut fröjd för fåglar - och en rolig sak hände.Vårt filmteam fick ett samtal från Weather Service, som varnar oss att det fanns åskväder i området. I själva verket var det inte ett åskväder, men ett stort moln med dagsländor! Vi åkte inn i mörkret och filmade några fantastiska saker. Kamerateamet gissade att deras båt fylldes med över 270 kilo av döda och döende dagsländorn som vi filmade samlingen inifrån och ut.

Q. Förutom högteknologi och HD-kamera, vilka andra roller spelade tekniken i denna produktion?

A. GPS var en frälsare för oss. På alla platser som vi filmade fanns det inga vägar, inga stigar, inget enkelt sätt att kartlägga vår kurs. Vi var i områden som inget kamerateam någonsin hade varit tidigare. Att kunna använda GPS där vi var, och kunna återvända till exakt samma plats, var ovärderligt. Det gjorde att vi kunde ta oss igenom Afrika med vår bil, och det har möjliggjort för oss att hitta och spåra kolonier armémyror - vilket är som att söka efter en rörlig nål i en höstack.

Men lika mycket som tekniken hjälpt oss att göra vårt jobb, lika viktig var  kompetens och instinkt bland vår besättning. Att intuitivt veta vad en elefant kan göra ... att kunna få syn på valar från ett stort avstånd genom att omedelbart upptäcka den - speciellt på en grå och blåsig dag på öppet hav - den kunnskapen kommer bara med åratal av erfarenhet.

Och ibland gav våra low-tech insatser det resultat vi behövde. Till exempel lärde vi oss att valar är extremt känsliga för den nästan ljudlösa motor vi hade på vår jolle. Så vi fick använda ut en uppblåsbar kajak med human pedalkraft.

Q. Med så mycket drama på liv och död i vandringarna, var det några stunder som var särskilt intensiva och gripande för teamet?

A. Vi filmade en mycket svår och dramatisk zebra migration. Botswanas salpannor är en ugn av värme, damm och salt. En mycket svår plats att filma, men Dereck och Beverly Joubert är två av de finaste filmskapare på planeten, och de dyker in i detta inferno med stor entusiasm.

Det finns specielt en scen vi filmade som var verkligt hjärtskärande. Ett zebrasto dör i värmen, och lämnar sitt barn ensam. Den unga zebran var förlorad och i princip hjälplös. Men hingsten i familjen stannar, normalt skulle den överge kalven, och resten av hans harem går vidare - tillfälligt utan honom. Ingen kan vara säker, men det verkade som om hingsten väljde att försöka rädda sitt unga föl, och att få sin son att adoptera honom som en förälder värd att följa. Dock kunde han ha försökt att fösa fölet som hingstar naturligt gör med sitt harem. Slutligen gör barnet just det - följer efter hingsten, lämnar sin mamma bakom sig att ätas av gamar och schakaler. Det var en djup och rörande scen - och är en hörnsten i vår episod med titeln Race to Survive.

Producenten av monarkfjäril segmentet skrev på sin blogg om sin känslomässiga upplevelse att filma en migration. En av hennes största rädslor är att flyga, och hon visste att hon skulle behöva flyga i en liten driven flygskärm med ett pilotprojekt för att filma fjärilar. Hon skrev att när hon var där uppe i luften med monarker, filmar dem i höghastighetd slow motion för att fånga varenda vingslag, det var överväldigande och uppiggande, tårar av lycka strömmande nerför hennes ansikte.

Q. Stora Vandringar är mer än bara vackra bilder, det är en otrolig inblick i djurens vandringar och även några nya observerade beteenden. Vilken film hjälper vetenskapsmännen att veta mer om migration?

A. I Mali filmade vi den största besättningen Mali elefanter som gör den längsta elefant migrationen.

Vi tror också att vi fångade de mest omfattande bilder från rödkrabbans migration på Christmas Island, och vi var de första teamet på nästan 30 år att filma Kob i Sudan.

Vårt Vetenskapen om Stora Vandringar dokumenterar forskarnas arbete med att placera radiosändare på fjärilar, som aldrig har gjorts tidigare.

Vi tror också att vi har filmat en mycket djupgående täckning av många migrationer, däribland Botswana zebror, Malis elefanter, rödkrabbor på Christmas Island, flyghundar  i Australien, armémyror i Costa Rica och söderhavets vithajar.

Slutligen, filmen där vi filmar en vithaj som attackerar och äter en sjöelefant, har aldrig tidigare filmats i detalj, och är verkligen otrolig att titta på.

Q. Bilderna av några av dessa migreringar är spektakulära, men det finns några fantastiska undervattensfoto av rödkrabbor som släpper sina ägg, och sedan när dessa ägg kläcks. Kan du berätta lite om detta?

A. Vi filmade röda krabbor på Christmas Island (mellan Australien och Indonesien). En gång om året, då monsunen kommer, flyttar sig nästan 50 miljoner krabbor över skogen till havet. Det är en otrolig migration - en av mina personliga favoriter. Ärligt talat var detta en migration jag inte kunde missa - jag var bara tvungen att se det själv. Året har vi filmade krabborna var regnet som utlöste den årliga migrationen inte lika riklig som tidigare år, så krabborna led under sin vandring. Öppen mark betyder döden för dem eftersom solen och värmen torkar deras lungor och de dör. För röda krabbor, är varje droppe regn bokstavligen en frisk fläkt. En annan utmaning i kapplöpningen om att nå vattnet är den så kallade gula galna myran. Dessa invasiva myror sprayar syra i krabbornas ögon som gör dem blinda, så att krabban inte kan röra sig och dör i solen.

Hanarna anländer till stranden först och gräver hål för honorna, och en vecka senare förenar honorna sig med dem och gräver ner sig i hålen att producera avkommor på upp till 100.000 ägg. Sedan händer något underbart. Även om honkrabborna är begravda under jord, vet de på något sätt vilken natt månen är som minst, och tidvattnet därför lägst, och de dyker upp från jorden, ner till stranden och i vattnet för att släppa sina ägg. Vattnet är vanligen blått, men det blir svart med mängden av ägg.

Normalt när denna migration händer, är äggen utspridda överallt och oftast blir de uppätna av fisk och spridda av stormar. Det är bara med några års mellanrum att omständigheterna är gynnsamma och äggen ta sig tillbaka till kusten.

Vi hade tur - och var beredda. Vi kunde se kläckningen, och se dem växa fram som små räkliknande varelse som kallas megalops. Men det verkliga miraklet är när miljontals av dessa små stiger ur havet och över stränderna när de börjar sin egen vandring fram och tillbaka, från havet till skogen. Det är hisnande att se.

Q. Hade vädret ha någon inverkan på att filma på platser man inte förväntar sig ?

A. När vi kom till Wisconsin, USA, förväntade vi oss att se hundratals monark fjärilar. Istället fanns det nästan ingen. En av våra experter som studerat dem under de senaste 30 åren var i chock. Vanligtvis i den regionen under den tid på året vi var där, skulle man oftast hitta hundratals fjärilar. Den här gången tror jag att vi räknade upp till 7. Han tror att det var på grund av det oväntade kylan. Det fanns en massa saker som hände det året vi filmade där. Monarken fodrar och reproducerar med milkweed, men milkweed frös och växte inte. Den är oftast en och en halv meter hög och denna gång var de 12 centimeter höga. Detta gjorde förhållandenna mycket utmanande - men vårt team "vädrade stormen" och tog några av mina favorit bilder i hela serien.

Q När man tänker på hela det Stora Vandringar projektet, vilka är de viktigaste faktorerna som gjort denna produktion till en stor framgång?

A. Två viktiga egenskaper i detta projekt har varit uthållighet och tålamod. Annars skulle vi ha missat dessa små stunder och sanna mirakel. Men jag tror att vi har förberett oss väl, och vi var redo för nästan vad som helst.

Vandrande beteenden som brukade hända på en mycket exakt schema förändras. Till exempel, på vår första seans på Falklandsöarna ville vi komma dit under den två veckor långa period under vilken Rockhopper pingvinerna anlände. Men när vi kom dit hade pingvinerna kommit redan. Många mönster av djurens beteende verkar vara föränderliga, och några av forskarna på våra team tror att klimatförändringarna spelar en roll i detta. Dessa förändrade mönster presenterar några av våra största utmaningar, men eftersom vi hade det bästa av det bästa i vårt team har vi kunnat fortsätta att arbeta och att hämta hem spektakulära bilder. Vi hoppas att visa världen vilken typ av påverkan vårt föränderliga miljö, och våra mänskliga fotavtryck, har på djurs migration.

Q. På tal om klimatförändringar, kan du sprida lite ljus över vilken roll is spelar i djures migration, särskilt med söderhavets valross?

A. Söderhavets valross resa har aldrig filmats förut, och det är en mycket viktig klimat berättelse som händer i nordöstra Ryssland. Dessa djur är stora - större än sina kusiner i Atlanten - och de flyttar från Alaska till Ryssland varje år när isen cirklar runt polarområdet. Valrossar behöver is för att överleva, och detta år (och under de senaste två åren nu) när honor och deras ungar resan över till Ryssland, var det otillräcklig med is på de traditionella utbogserings platserna.

Hanarna migrera först till stränderna i nordöstra Ryssland - ett avlägset område som kallas Tjukotka. När de kommer ur vattnet de är bleka eller grå. Allt deras blod har shuntats på grund av den ansträngande resan. När de värms upp av solen de bli rosa.

När honorna och ungarna kommer till sina traditionella rastplatser som finns på isen - finns det inte tillräckligt med is. Så de måste klättra på land tillsammans med hanarna - i en episk och tragisk krossande massa. När de anländer till Ryssland, i syfte att hitta en säker plats att vila, klättrar de på kullar längs kusten. Deras förkrossande tyngd (hanarna kan väga upp till 2 ton och 3,5 meter lång) och den överväldigande stressen gör att de betalar ett högt pris - hundratals valrossar dör varje år under tyngden av migrationen och den föränderliga isen. Det är en potentiellt kris som nu händer i ett avlägset hörn av världen.

Q. Vad betyder detta projekt för dig och hela teamet?

A. National Geographics Stora Vandringar var en treårig odyssé för alla inblandade. Som ett lag och som individer, var det en migrering av sorter. Ett äventyr som har utmanat oss, utmattat oss, och till slut rikare innan resan. Vår tre års produktion uppmanade de finaste djurfilmskapare i världen att dela sina kunskaper och pressar sig till nya ytterligheter.

Från första dagen var det något annorlunda med det här projektet. Kanske var det hela omfattningen av produktionen och de enorma resurser som säkrade dess framgång. Från Sudan till Sibirien, från Australien till Amazon, från Peru till Palau, uthärdade Stora Vandringars filmskapare varje miljöutmaning och filmproduktion som du du kan tänka dig. Var och en av våra 50-plus tagningar kom hem med episka berättelser om National Geographics filmares kamp, och slutligen deras framgångar runt om i världen.

För tre år sedan hade teamet stora ambitioner: vi ville förändra tittarnas syn på vandrande varelser. Vårt team hade ett mantra: från första dagen, visualiserade vi att när vårt arbete var utfört och personer som såg vår serie, kunde vakna upp nästa dag och blicka över ett fält, över havet, eller upp i himlen. Och om de såg en grupp av flyttande varelser, skulle de inte bara stanna upp och säga, "Wow ...så vackert ...." Istället skulle de stanna och säga, "Wow ...jag hejar på dig..."

Förhoppningsvis kan bilderna i våra filmer och i alla andra tillägg i projektet fungera som ett slags kriterium för dig. Påminner oss om livet bara finns när vi flyttar tillsammans - och överlever som ett.